ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
Смотреть больше слов в «Большой Советской энциклопедии»
Смотреть что такое ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ в других словарях:
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
соединение искусства с промышленными производствами. Различие между чистым искусством и этим прикладным установилось только в новейшие времена. Оно отл... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕН-НОСТЬ, изготовление индустриальными методами декоративно-прикладных художеств, изделий, служащих для оформления быта и интер... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
Художественная промышленность — соединение искусства с промышленными производствами. Различие между чистым искусством и этим прикладным установилось только в новейшие времена. Оно отличается некоторой условностью; во многих случаях затруднительно определить, где кончается чистое искусство и начинается прикладное. Обыкновенно произведения живописи и скульптуры, которые предназначаются не для практического употребления, а лишь для эстетического наслаждения, относят к чистому искусству, тогда как многочисленные проявления X. творчества, направленные к удовлетворению потребностей вседневной жизни, обозначают общим названием предметов прикладного искусства или X. промышленности. Предметы X. промышленности предназначаются для практических целей, а потому Х. форма их должна соответствовать этим целям. Вместе с тем изделиям X. промышленности придается форма, соответствующая вкусу потребителей. В настоящее время X. промышленность обнимает собой все отрасли производства, имеющие в виду наружное украшение и внутреннее убранство домов, человеческую одежду и всякого рода утварь, т. е. декоративное дело, обойное производство, типографское дело, фотографию и фототипию, золотое, серебряное и ювелирное дело, бронзовое, литейное и чеканное дело, гончарное производство, резное и столярное дело, производство ковровое и проч. История X. промышленности тесно связана с историей чистого искусства. Зачатки X. промышленности встречаются еще в доисторическое время, в бронзовый век человечества и у дикарей. Древние египтяне достигли высокого уровня развития в декоративном деле, о чем свидетельствуют многочисленные украшения их храмов и царских саркофагов. Египетское искусство носит по преимуществу практический характер, связанный со всем складом государственной и общественной жизни страны. То же можно сказать и о декоративном деле у народов долины Тигра и Евфрата (дворцы в Ниневии, многочисленные барельефы). Громадное развитие получила X. промышленность в <i> Древней</i> <i>Греции, </i> славившейся своими бронзовыми изделиями, глиняными вазами, орнаментами и пр. Предметы X. промышленности изображали большей частью мифические предания о богах и героях; иногда встречались изображения сцен из эллинской жизни. В <i>Древнем</i> <i>Риме </i>X. промышленность процветала в эпоху Флавиев, когда в столицу империи были перевезены произведения искусства из всех стран миpa. В этот период славились изделия из мрамора, пурпурные ткани, панно и мебель. После падения Римской империи центром X. промышленности становится Византия; здесь процветали мозаичное и эмалевое производства, декоративная живопись и ткацкое дело. В <i>средние века</i> некоторые талантливые художники становятся в привилегированное положение при дворе королей, и зависимость их от цехов ослабляется. Впервые в X. произведениях начинают различать оригинальный творческий замысел и ремесленность. Религиозное направление искусства отразилось и на X. промышленности. В эпоху <i>Возрождения</i> X. производство сосредоточивается в итальянских республиках, преимущественно во Флоренции, откуда вышло много ювелиров, архитекторов, обойщиков и пр. Новое направление в искусстве переняла от Италии прежде других стран Франция; в типографском деле и декоративной живописи французы вскоре опередили итальянцев. Отличительной чертой французского прикладного искусства было изящество формы; наоборот, в Германии, которая в XV в. примкнула к новому течению в области X. творчества, обращалось внимание преимущественно на солидность произведения и на отделку деталей. Центрами X. промышленности в Германии были Аугсбург и Нюрнберг, где изготовлялась главным образом мебель. На поприще прикладного искусства подвизались такие выдающиеся художники, как Дюрер и Гольбейн. Особенного развития достигает в эту эпоху X. промышленность во Фландрии; антверпенская мебель составляла один из главных предметов вывоза. В XVII в. различие между чистым и прикладным искусствами обозначается несколько резче. Живописцы и скульпторы посвящают себя чистому искусству; руководящую роль в X. промышленности принимают на себя архитекторы. Во Франции X. промышленность пользуется особым покровительством Ришелье и Мазарини, а затем и самого Людовика XIV. В эту эпоху была основана знаменитая фабрика Гобеленов (см.). Благодаря деятельности Лебрена и учреждению акад. художеств в Париже X. промышленность во Франции достигает широкого развития; благородство стиля и выдающееся разнообразие орнаментики обеспечивают франц. промышленности преобладание на европ. рынке. При Людовике XV процветают декоративная живопись и внутреннее убранство домов; Шильо и Ватто рисуют замечательные арабески, соответствующие легкости нравов эпохи. К X V III в. относится также деятельность декоратора Франсуа Буше, полировщиков Мартенов и живописцев на севрском фарфоре. К концу века стиль рококо выходит из моды, и искусство вновь возвращается к классическим формам. Это направление не замедлило отразиться и на X. промышленности во всех ее отраслях. В начале XIX в. на X. элемент в прикладном искусстве обращалось мало внимания, так как весь интерес сосредоточился на машинах и крупной промышленности. Фабриканты заботились исключительно о дешевизне товара и нисколько не думали о требованиях вкуса; постепенно все изделия мануфактуры и промышленности потеряли X. отпечаток. Франция по-прежнему стояла во главе всех стран Европы, так как по красоте формы ее фабрикаты не имели себе равных. В <i>Англии</i> большое значение для подъема X. промышленности имела Всемирная выставка 1851 г. (в Лондоне). Французские изделия обращали на себя наибольшее внимание публики, и англичане поняли, что их собственному производству недостает X. элемента. Тотчас же были основаны "Department of sc i ence and art" для развития прикладного искусства и Кенсингтонский музей — громадное собрание орнаментов, открытое для всех. С течением времени в Англии возникло множество школ и музеев и положено основание так назыв. "Travelling collections" (подвижные X. музеи); они разъезжают по всей Англии, распространяя X. вкус и познания преимущественно в глухих частях государства. Уже на парижской выставке 1867 г. английское гончарное производство не уступало французскому; вскоре затем и мебельная промышленность приобрела самостоятельность. Особенно развились в Англии столярное дело, декоративная живопись, ковровое и ткацкое производства. Английское прикладное искусство характеризуется склонностью к средневековым, готическим формам, глубоким изучением природы и наличностью восточных элементов, главным образом китайско-японских. В <i>Австро-Венгрии</i> развитие X. промышленности начинается со времени учреждения художественно-промышленного музея в Вене в 1864 г. благодаря усилиям ф.-Эйтельбергера. На Всемирной выставке 1873 г. в Вене ясно обозначались успехи австр. X. промышленности. С тех пор число школ прикладного искусства постоянно возрастает. В<i> Пруссии</i> уже в 1830—40 гг. были основаны музеи и школы для поднятия X. промышленности, но вследствие неограниченного преобладания классицизма в искусстве и отсутствия X. вкуса у населения все усилия выдающихся деятелей прикладного искусства оставались бесплодными. Лишь в 1867 г. был учрежден в Берлине художественно-промышленный музей, который оказал громадное влияние на развитие X. промышленности в прусском королевстве. В <i>Баварии</i> процветают главным образом переплетное дело, гравирование, выделка замков и пр. Первая художественно-промышленная выставка была устроена в Мюнхене в 1876 г.; за ней последовало множество других выставок в различных городах Германии. В <i>Италии</i> более чем где-либо удержалось подражание старине; особенно развиты изделия майоликовые, бронзовые, стеклянные, ювелирные, мозаичные, а также резное дело. В <i>Испании</i> сохранились древние мавританские традиции; главными отраслями X. промышленности являются обработка железа и выделка кож. Во <i>Франции </i> множество художественно-промышленных обществ в настоящее время всячески заботится о насаждении прикладного искусства в стране. Всемирной известностью пользуются лионские ткацкие фабрики и севрский фарфоровый завод. Однако с 1870 г. положение Франции как первенствующей страны в области X. промышленности сильно пошатнулось под влиянием конкуренции со стороны Англии, Германии, а в последние годы и Соединенных Штатов Северной Америки. В конце XIX в. во Франции, отчасти под влиянием японского искусства, зародился и оттуда по другим странам распространился так наз. "декадентский", или, вернее, "современный", стиль (style moderne), именно в X. промышленности нашедший себе, по-видимому, наиболее прочную почву. Заимствуя свои мотивы преимущественно из растительного мира, "современный" стиль отличается неопределенностью очертаний и причудливостью линий; он рассчитан на то, чтобы с первого же взгляда дать общее и цельное впечатление. Большим распространением в Европе пользуются изделия X. промышленности <i>Востока.</i> Особенно славятся персидские ковры и шелковые материи, а также ювелирные изделия Кавказа и пр. Искусство Китая и Японии отличается резкой оригинальностью; китайцы и японцы по преимуществу схватывают и выдвигают вперед всякого рода контрасты. В <i>России</i> о развитии X. промышленности можно говорить лишь в последнее время, когда появились соответствующие школы и правительство обратило внимание на необходимость правильной организации прикладного искусства в империи. В некоторых отраслях наша X. промышленность сделала громадные успехи, но в отношении рисунка она зависит от иностранцев. Почти все лучшие наши фирмы держат рисовальщиков-французов и платят им огромные деньги: многие фабрики покупают рисунки за границей; изделиям, исполненным собственными средствами, почти всегда недостает красивой формы и рисунка. Многие кустарные производства значительно выиграли и сильно увеличили свой сбыт с тех пор, как земства и частные общества и лица стали снабжать кустарей лучшими моделями и рисунками. Вятские и пермские кустари делают теперь превосходную мебель по образцам, выписываемым земствами из Вены и Берлина. Существенный недостаток такой постановки дела заключается в том, что иностранные образцы вытесняют национальные формы, уничтожают русский стиль и ставят русскую производительность в подчиненное положение. Лишь в последнее время, благодаря усилиям правительства и частных лиц, удалось внести в русскую X. промышленность элемент оригинального творчества. Отдельные отрасли X. промышленности в России развивались различно. Раньше других возникло <i> типографское искусство</i> в Москве, а в XVIII в. — и в СПб. Вспомогательные к печати производства начали развиваться с XVIII в. В последнее время, как показала Всероссийская выставка печатного дела в 1895 г., рост различных заведений печати представляется весьма значительным. В 1882 г. на выставке в Москве экспонентов было 83, а в 1895 г. в СПб. число их достигло 577. История <i> фотографии</i> в России (см.) начинается с 1841 г., когда французские литографы Фоконье и Давиньон устроили в СПб. первое дагерротипное заведение. После выставки 1882 г. фотография, овладев броможелатинным процессом, сосредоточилась на изыскании приемов широкого практического применения в разных отраслях прикладного знания и на усовершенствовании снимков со стороны X. требований. Фотомеханические способы печатания (см.) получили у нас большое распространение, в чем можно было убедиться на выставках последнего времени по работам Экспедиции заготовления государственных бумаг и некоторых частных заведений. В 1895 г. в СПб. были 3 фототипии и 8 фотоцинкографических заведения. Гелиогравюра с успехом применяется в военно-топографическом отделе Главного штаба и в Экспедиции заготовления государственных бумаг, где она введена еще в 1860-х гг. <i>Золотое и серебряное дело</i> когда-то находилось в России в цветущем состоянии. Ризы на образах, украшения книг, кадила и другие подобные произведения старого времени отличаются не только оригинальностью рисунка в византийском стиле, но и привлекают внимание искусной работой, удачным подбором эмали, тонкостью отделки. В конце XVI в. к византийскому и восточному типам украшений стали примешиваться западные элементы. Этому способствовали иностранные мастера, которых начали выписывать в Москву, частью для исполнения заказов во дворцах, частью для обучения местных мастеров приемам и формам западного искусства. Развивавшаяся роскошь в царских палатах, в домах богатых бояр и затем купечества, вызывая потребность в изделиях из золота и серебра, открывала ход мастерству, но наряду с этим искусство утрачивало предания и ограничивалось неумелым подражанием или копированием иностранных образцов. В начале XIX в. золотые и серебряные изделия отзываются рутиной. Возрождение этой отрасли нашей X. промышленности начинается в 20-х годах XIX в. Фабрикант Сазиков обратился к сотрудничеству образованных художников (Витали, Быковский), и его изделия тотчас же привлекли всеобщее внимание. X. направление, выразившееся в стремлении изготовлять предметы изящные, но так, чтобы они сохраняли отпечаток народности и вместе с тем представляли возможное техническое совершенство, проявил особенно Овчинников. Ему же обязано своим развитием эмалевое мастерство. Ювелирное дело пережило те же фазисы развития, как золотое и серебряное. Выставки в СПб. и Москве показали, что в последнее время русские ювелиры, помимо технических знаний, обладают в значительной степени X. чутьем и оригинальностью. Делу обработки драгоценных металлов в XIX в. дан был столь сильный толчок, что оно не только приняло фабричные размеры, но сделалось и народным достоянием, перейдя в кустарный промысел. Необходимо поэтому различать фабричное, ремесленное и кустарное приготовление. Золотое и серебряное дело распадается на три типа: <i> канительное, ювелирное и золотобойное.</i> Первая капитальная фабрика основана в Москве в 1770 г. Канительное производство сосредоточено в московском районе; всех канительных заведений, крупных и мелких, насчитывается 39, с годовым оборотом в 3600000 р. На фабриках заняты 1130 рабочих. Под влиянием исторически сложившихся условий канительное производство вылилось в четыре типа: 1) крупный фабричный, производящий все операции канительного дела самостоятельно; 2) фабрики, заготовляющие фабрикаты не только для себя, но и для других канительщиков; 3) фабрики, раздающие фабрикаты на выработку по деревням, и 4) фирмы, не имеющие своих канительных заведений и ограничивающиеся плющением проволоки, протасканной из их материала и за их счет в деревнях. Все типы производств, кроме первого, пользуются услугами кустарей; если присоединить этих мелких производителей к рабочим, то число всех рабочих рук определится в 2500, а годовой оборот канительной промышленности — в 4 ½ млн. руб. Канительные товары в более или менее значительных количествах вывозятся за границу, почти исключительно на Восток: в Индию, Китай, Афганистан, Персию, Египет, Турцию, Бухару и Японию. Вывоз заметно возрастает, но нашей канительной промышленности приходится вести борьбу с конкуренцией со стороны лионских и нюрнбергских товаров, значительно уступающих нашим изделиям в качестве и высокопробности металлов, но по цене более доступных для потребителей. В 1895 г. для отпускаемых за границу канительных изделий установлена вывозная премия в размере 6 р. 50 к. зол. с пуда серебряной канители и 10 руб. зол. с пуда канители золоченой. Новым пробирным уставом 1896 г. введена особая организация надзора за канительными фабриками, ставящая их в одинаковые условия конкуренции (см. Проба). <i>Ювелирное</i> дело, занимающее первое место после канительного по размерам оборотов, обнимает изделия литые, кованые, чеканные, басманные, резные и граверные, сканные, ажурные, так назыв. cloisonn é, champlevé, черневые, оксидированные, финифтяные и эмалированные. Фабричное производство в некоторых отраслях достигло чрезвычайного развития; ремесленное не поддается правильному учету ни по числу занятых им рабочих рук, ни по размерам оборотов. По сведениям 1894 г., в России числилось до 4500 мастерских золотых и серебряных изделий и не менее 10000 взрослых и малолетков, занимавшихся ювелирным делом. Обороты достигали 5 млн. руб. в год. Современные условия жизни выдвинули на первый план новые виды ювелирного производства, рассчитанные на массового потребителя и задающиеся не столько вопросами художественности, сколько стремлением к удешевлению фабрикатов и к расширению их сбыта. С другой стороны, потребность в предметах православного ритуала и в дешевых украшениях вызвала быстрый рост кустарного производства, которое особенно прочно водворилось в Костромском уезде вследствие скудного надела крестьян землей. В сел. Красном и Сидоровском насчитывается до 400 дворов, или 2000 чел. обоего пола, занятых ювелирным делом. Производство сильно расчленено и отличается крайней простотой и дешевизной, но экономические условия его очень стеснительны для кустарей. Не совершенствуясь в техническом отношении, костромское кустарное дело рискует значительно сократиться, особенно ввиду усилившейся в последнее время конкуренции со стороны немецких изделий. Германские фирмы основательно изучили дело и составили коллекции костромских образцов, по которым и изготовляют свой товар, ввозя его в огромном количестве в Россию. Кустарное производство золотых и серебряных изделий существует еще на Кавказе. В прежнее время ювелирное дело здесь процветало, но теперь пришло в упадок за отсутствием художественной подготовки мастеров. На Кавказе приготовляются лишь изделия, рассчитанные на местный спрос: пояса, украшения для оружия, кувшины, портсигары и проч. Костромским и кавказским кустарными производствами занято до 3 ½ тыс. чел., вырабатывающих изделий на 1 ½ млн. руб. в год. В тесной связи с различными отраслями X. промышленности стоит золотобойное мастерство (см.). Всего золотосеребряным производством в России потребляется около 400 пд. золота и до 8 тыс. пд. серебра в год; общий размер оборотов в 1895 г. определялся в 14 ½ млн. руб. Вообще говоря, в последнее время в золотосеребряной промышленности России наблюдается капитализация производства в связи с упадком кустарного дела; наряду с этим понижается X. ценность изделий, рассчитанных на массу потребителей. Едва ли не самой молодой отраслью X. промышленности следует считать у нас <i>отливку из бронзы и металлических сплавов.</i> Единичные явления и в виде монументальных произведений, отлитых из бронзы, встречаются еще в XVIII в., но первые литейные фабрики возникают лишь в XIX в. Основанный в 1840-х годах завод исполнил замечательные художественные произведения: двери Исаакиевского собора и рельефы на его фронтонах, конские группы на Аничковом мосту в С.-Петербурге и др. В последнее время литейное дело поддерживается главн. образом заказами различных изделий для церковного употребления, причем фабриканты избирают преимущественно образцы древневизантийского типа. Производство мелких декоративных и кабинетных вещей поставлено у нас в весьма неблагоприятные условия вследствие отсутствия широкого сбыта, а также конкуренции со стороны так назыв. "articles de Paris" и прусских и австрийских изделий. Однако русские фабриканты в последнее время ведут успешную борьбу с иностранцами, улучшая рисунок и заботясь о выдержке стиля. Кроме бронзолитейного дела, у нас развивается художественная ковка из железа и цинка, а также улучшаются изделия из накладного серебра, мельхиора и других сплавов. <i>Гончарное производство</i> издревле процветало в России. Начало организованных заводов было положено в С.-Петербурге в 1744 г., устройством Имп. фарфорового завода. Распространению гончарного дела особенно способствовал завод Гарднера, основанный в 1762 г. в Богородском у. Московской губ. В начале XIX в. гончарное производство заметно развилось, но ему недоставало вкуса и изящества; лишь в последнее время декоративно-орнаментный характер изделий получил преобладающее значение. Выдающегося совершенства достигла майолика; некоторые частные фабрики заметно выделяются так назыв. поливными произведениями, иногда не уступающими даже лучшим английским образцам. <i>Резьба из дерева</i> издревле знакома была русским. Постепенно резьба из дерева вошла во всеобщее употребление, чему способствовал характер архитектуры. Новгород и Псков славились своими резными мастерствами; оттуда вызывались мастера в Москву для украшения церквей и государевых палат. Работа от руки, по свидетельству иностранцев, отличалась тонкостью резца и чистотой рисунка, исполненного в византийском стиле. Реформа Петра I остановила развитие этого искусства; указ 1722 г. пресек в корне скульптурные резные церковные изображения. Наряду с этим, однако, Петр поощрял резное искусство и даже основал в СПб. на Охте целую артель резчиков. В XVIII и XIX вв. это мастерство развивалось под влиянием различных перемен стиля. В последнее время влияние более образованных руководителей и более взыскательных потребителей отразилось на улучшении резного дела. Мебель русского производства отличается тонкостью и художественностью резьбы, а также умелым приспособлением резьбы к предмету назначения. Улучшения в этом направлении свидетельствуют о более близком знакомстве наших фабрикантов с лучшими моделями и о сближении их с хорошими рисовальщиками и лепщиками. <i>Декоративное дело</i> в России ограничивается мозаичным производством; другие отрасли этого рода X. промышленности находятся в полной зависимости от иностранцев. <i> Литература.</i> Labarte, "Histoire des arts industriels" (П., 1872—75); Bucher, "Geschichte der technisch en Kü nste" (Штутгарт, 1875—93); его же, "Mit Gunst" (Лпц., 1886); Bl ü mner и v. Schorn, "Geschichte des Kunstgewerbes" (Прага и Лпц., 1884—87); Falke, "Geschichte des deutschen Kunstgewerbes" (Б., 1889); Semper, "Stil in den tektonischen und technischen K ün sten" (Мюнх., 1879). Периодическими органами X. промышленности служат: на нем. яз. — "Kunstgewerbeblatt" (Лпц., с 1884 г.), "Kunstgewerbe" (Мюнх.) и др.; на франц. яз. — "Revue des arts d é coratifs" (П., с 1880 г.). Сборники воспроизведений художественных образцов: "L‘art pour tous" (П., с 1861 г.); Hirth, "Formenschatz" (Лпц., с 1877 г.); "Arbeiten der osterreichischen Kunstindustrie aus den Jahren 1868—93" (издаются Австр. художественно-промышленн. музеем с 1893 г.). Ср. также Bucher, "Reallexikon der Kun s tgewerbe" (Вена, 1883); Champier, "L‘annee artistique" (П., 1882); "Производительные силы России" (под ред. В. И. Ковалевского, СПб., 1895, статья о X. промышленности). С 1892 г. Имп. общ. поощрения художеств издавало журнал "Искусство и художественная промышленность", который в 1901 г. заменен изданием "Художественных сокровищ России".<br><br><br>... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
Художественная промышленность изготовление индустриальными методами декоративно- прикладных художественных изделий, служащих для оформления быта... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
— промышленное производство серийных и массовых худож. изделий, сочетающих в себе утилитарные и эстетические качества, составляющих существенную часть бытовой материальной культуры об-ва. Областью X. п. является производство предметов быта: посуды, мебели, тканей, ковров, одежды, обуви, игрушек, ювелирных украшений и др. Мн. из них выступают в качестве собственно худож. произв. и могут быть отнесены к декоративно-прикладному искусству (напр., мн. изделия Ломоносовского, Дулевского, Дмитровского фарфоровых заводов). Наряду с методами декоративно-прикладного иск-ва в сфере производства все шире используются и методы дизайна, нового вида творческой деятельности, рассчитанного на создание вещей именно массового потребления, особенно в таких областях, как телеи радиоаппаратура, холодильники и пылесосы, осветительная арматура и пр. С развитием дизайна продукты не только легкой, но и всей промышленности имеют тенденцию к обретению худож. характеристик (Художественность). Однако традиционно к X. п. относится лишь производство, к-рое преследует как высшую цель создание произв. иск-ва и осуществляет промышленное тиражирование худож. образцов. Исторически X. п. появляется рядом с худож. ремеслом (Ремесло художественное) в период развития машинного производства при капитализме, что влечет за собой постепенное снижение эстетического качества изделий, дошедшее до критической точки в XIX в. Во исправление порчи продукции уже на стадии мануфактуры на производство приглашается специалист-художник, а с возникновением дизайна — и дизайнер. Постепенно разрыв между ручной и машинной продукцией преодолевается. В совр. условиях глубокой перестройки экономики нашей страны и борьбы за качество продукции роль эстетического фактора в промышленности особенно повышается.... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
изготовление индустриальными методами декоративно-прикладных, художественных изделий, служащих для оформления быта и интерьера (одежда, платьевые и ... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ, изготовление промышленными методами декоративно-прикладных изделий, служащих для художественного оформления быта, интерьера, одежды.<br><br><br>... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ - изготовление промышленными методами декоративно-прикладных изделий, служащих для художественного оформления быта, интерьера, одежды.<br>... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ , изготовление промышленными методами декоративно-прикладных изделий, служащих для художественного оформления быта, интерьера, одежды.... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ, изготовление промышленными методами декоративно-прикладных изделий, служащих для художественного оформления быта, интерьера, одежды.... смотреть
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
- изготовление промышленными методамидекоративно-прикладных изделий, служащих для художественного оформлениябыта, интерьера, одежды.